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西岸博览会第五年提速扩大规模更多海外画廊加入中国艺术市场竞争

归档日期:05-31       文本归类:奥特罗      文章编辑:爱尚语录

  11月7日,第五届西岸艺术与设计博览会(以下简称西岸博览会)在小雨中迎来了第一天VIP日。今年,本届西岸博览会在原有的基础上扩大规模,以“双馆”亮相,2万多平米的空间吸引了来自43个城市共115家画廊。除了可以看到包括豪瑟沃斯、佩斯画廊、香格纳画廊、白立方这样一些熟悉的面孔,其中包括高古轩、国王画廊、没顶画廊和马伯勒画廊等39家画廊都是首次参展。

  此外,创立于2016年的ArtReview Asia Xiàn Chǎng单元由原来的展馆内外拓展至城市公共区域,在全城范围内展示20多件来自包括朱利安·奥培(Julian Opie)、谢扎德·达乌德(Shezad Dawood)、村上隆和刘建华等世界不同地区艺术家最具代表性的作品;此外,今年博览会还推出了全新的“Dream Video 100”单元,在西岸艺术中心广场的梦中心LED屏上每天12小时不间断播放50多家参展画廊和艺术机构带来的90多位艺术家的100多部影像艺术作品,其中包括张培力于1988年创作的录像作品《30×30》。

  今年第一次参加西岸博览会的柏林画廊施布特-玛格(Sprüth Magers),自上个世纪80年代起便与全球“女性主义”先锋艺术家合作,也是这些艺术家创作生涯的重要推动者。本次施布特-玛格在现场呈现了辛迪·舍曼(Cindy Sherman)创作于1976年富有争议性的作品Murder Mystery中的两组画帧;巴巴拉·克鲁格(Barbara Kruger)标志性的“标语”系列作品;珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)创作于1977年至1979年、以LED为标志的Truisms系列等作品。本次施布特-玛格带来的作品,其价格区间在1.8万美元到80万美元之间。首日辛迪·舍曼的作品HOLLYWOOD(2016)以32.5至42.5万美元的价格售出。

  “虽然是首次参与西岸博览会,但我之前来过上海多次,我们画廊也参加了很多不同的艺博会,包括巴塞尔艺术展香港展会。我感到巴塞尔艺术展香港展会更像是一个交易场,但上海,这里有更多的本土画廊以及各种新的博物馆,它们是在自己的收藏基础上建立起来的,更多地是基于当地的文化。”其创始人莫妮卡·施布特(Monika Sprüth)在接受《艺术新闻/中文版》采访时表示,“同时,我感到这次大家带来的作品质量都非常高,并且艺博会整体呈现的面貌非常专业。就像我昨天和一些朋友说的,可能比一些欧洲的艺博会做得都要好。”

  同时,施布特还认为,西方和中国本地的画廊都在对彼此感到好奇,所以选择参加上海的艺博会,更多地是在了解本地文化以后自然而然产生的一种兴趣。所以她也希望有可能带来更多代理的艺术家,与本土艺术家产生交流。这大概也是为什么在艺博会同期,施布特-玛格也谈到了上海复星艺术中心的“辛迪·舍曼”中国首展和池社的瑞安·特雷卡丁(Ryan Trecartin)中国首展“Re’SearchWait’S”。

  连续五年参加西岸博览会的豪瑟沃斯(Hauser & Wirth),本次在展位更加融入了策展的理念,以“隐喻空间: 拉里·贝尔,爱德华多·奇利达,罗妮·霍恩”为主题,聚焦三位艺术家:罗妮·霍恩(Roni Horn)、爱德华多·奇利达(Eduardo Chillida)和拉里· 贝尔(Larry Bell)。对于此次更为学术化的呈现,豪瑟沃斯亚洲区资深总监郭慊慊对《艺术新闻/中文版》谈到,“我们这次选择的这三位艺术家,都有共通之处,就是他们虽然运用的是不同的手法和概念,但对材质跟空间的运用非常极致。因为毕竟我们画廊代理的艺术家非常多,我们觉得只有通过这种主题的方式,深入地将每位艺术家不同媒材的作品更加全面呈现,才能让这边的观众去深刻地理解我们每一个艺术家的创作理念。”

  基于这种策略,豪瑟沃斯本次艺博会同期还支持了龙美术馆的“路易斯·布尔乔亚:永恒的丝线”以及乔空间的“马修·戴·杰克逊:新风景画”。郭慊慊表示和往年相比,主场馆今年的西方画廊更多,这也表明西岸博览会更加国际化,“虽然现在西岸博览会和巴塞尔艺术展会这些有悠久历史的艺术博览会还很难相提并论,但作为一个根植于上海的艺博会,它是贡献于上海整个艺术生态很重要的一员。现在上海有很好的私人美术馆,也有很好的艺博会,今年还有上海双年展在上演。整个艺术生态环境越来越完整,国际性程度得到了很快的提升,这些都是决定一个城市能否上升到国际水平的重要因素。”不过对于本次的销售情况,郭慊慊表示具体情况尚不方便透露,但很多都在洽谈。

  已经连续三年参加西岸博览会的卓纳画廊(David Zwirner),此次在展位上选择用整个空间呈现一件史诗级作品——极简艺术巨匠丹·弗莱文(Dan Flavin)的大型装置《无题(致索尼娅)》(1969),标价350万美元,成为全场亮点,吸引了众多目光。

  对此,其香港空间总监许宇告诉《艺术新闻/中文版》,“很多人知道卓纳画廊都是因为我们代理的很多知名西方绘画和摄影大师,但其实卓纳画廊非常有特色和强劲的是极简艺术,我们一直都致力于极简艺术,代理了包括美国艺术家Dan Flavin、Donald Judd、John McCracken、Fred Sandback、Richard Serra,以及日本艺术家河原温(On Kawara)等艺术家的作品。所以这次选择展出丹·弗莱文(Dan Flavin)这件作品,也是为了让更多中国观众了解极简艺术。此外,西岸博览会一直以来,因为其学术性比较强的定位,也比较适合偏重策展性的展示。”

  去年在西岸设立新空间的大田秀则画廊,今年是第五次参加西岸博览会。这次除了一贯引人注目的草间弥生的作品外,还带来了日本年轻艺术家竹川宣彰、中国艺术家程然以及新加坡艺术家。“我们希望看到一种平衡,就像这次我们有带日本、新加坡、中国等不同国家艺术家的作品,因为我们希望传达一种信息,我们不仅是一家日本画廊,我们在上海和新加坡都有空间,是一家国际化画廊。同时,因为我们在上海有了新空间,所以也更有信心与中国艺术家展开合作,比如你可以看到我们这次选择把程然这件装置作品放在展位中心。”大田秀则画廊的项目经理石塚洋介在接受《艺术新闻/中文版》采访时表示。

  同时,他透露,这次所带来的年轻艺术家的作品,其价格区间在2000美元到3万美元之间,而草间弥生则相对较贵,大部分作品在50万到100万美元之间。现场草间弥生的南瓜雕塑是其中最贵的一件,价格区间为100万到200万美元。此外,除了草间弥生的作品达到一些销售外,程然2018年的单频录像新作《The Lament:Moutain Ghost》也已经被一位香港买家订购。

  刚刚在上海设立新空间的贝浩登,这次选择在西岸博览会上呈现美国艺术家莱斯利·休伊特(Leslie Hewitt)的 “小个展”——“实时重复”(Riffs on Real Time)系列的最新摄影作品,意在着重介绍这位艺术家的系列和梳理其收藏线索。“西岸博览会在参展画廊的选择上更侧重学术性和专业性,在博览会的质量和观感上都很出色,能够让观众收获愉悦的观展体验。”贝浩登上海和香港总监朱瑜在接受《艺术新闻/中文版》采访时指出,上海的艺博会整体呈现的这种蓬勃态势,与本地藏家的兴起不无关系。而贝浩登虽然多年来拥有参加世界各大艺博会的丰富经验,但对于本地藏家和观众的兴趣点还需要更深入的探索和了解,所以“我们希望能够把握住这一趋势,以上海空间为契机展开更多的交流”。

  在纽约和比利时都设有空间的格莱斯顿画廊本次带来马修·巴尼、菲利普·帕雷诺、伊丽莎白·佩顿、安德罗·维库亚、理查德·奥尔德里奇、安尼施·卡普尔等艺术家作品,其画廊总监蔡秉桥(Paula Tsai)对《艺术新闻/中文版》表示:“亚洲藏家的学习能力很强,大多数的亚洲藏家很勤奋。在全球很多地方的展览与双年展上,我们都能看到亚洲艺术家的身影。与欧美藏家比较,他们的先决条件没有那么方便,成长过程中对当代艺术的认知也相对没有那么系统。但是在全球化的时代,他们的学习能力让人惊讶,当然在中国,越来越多与国际接轨的展览也给了大家更方便接触艺术的机会。我们经常能够从亚洲藏家的收藏趣味变化中感受到他们在快速的成长。我们也希望通过我们与亚洲藏家的不断接触,能够丰富他们的收藏体系,将与国际接轨的重要当代艺术带进亚洲藏家的视野。”

  此外,这次西岸博览会首日捷报频频。来自伦敦的泰勒画廊(Timothy Taylor)售出多件作品。其中2件奇奇·史密斯(Kiki Smith)的作品分别以2.5万美元成交,安东尼·塔皮埃斯(Antoni Tàpies)的纸上作品以5万美元售出。艾迪·马丁内斯(Eddie Martinez)的两件油画作品分别以9万美元成交,而其两件纸上作品也达到了每件1万美元的售价。阿蒙·埃洛扬(Armen Eloyan)的两件作品以每件1.5万美元的价格成交。同时,亚历克斯·卡茨·(Alex Katz)的油画作品以45万美元的价格成交。

  同样来自伦敦的赛迪HQ画廊(Sadie Coles HQ)也达成了不少销售,包括劳拉·欧文斯(Laura Owens)的油画作品、乌戈·罗迪纳(Ugo Randinone)的雕塑、帕洛玛·瓦尔加·薇兹(PalomaVerga Weisz)的多幅绘画作品,以及乌尔斯·费舍尔(Urs Fischer)和伊丽莎白·佩顿(Elizabeth Peyton)的作品。作品价格从6000美元到40万美元不等。

  此外,里森画廊也在首日便售出了艺术家朱利安·奥培的《Shoulder Bag》、劳瑞·普罗沃斯特(Laure Prouvost)的挂毯作品、克里斯托弗·勒·布伦(Christopher Le Brun)的《Clime》,以及刘小东的《Your City No. 1》,据悉,刘小东的这件作品的买家来自香港。

  立木画廊(纽约、香港和首尔)首日则售出麦克阿瑟·比尼恩MCARTHURBINION的作品《Ink: Work(Vermillion)》2018,价格为10-12万美元之间,当天参加“2018西岸论坛”的赫尔南·巴斯(Hernan Bas)作品《Hide and Seek (Fuming)》则以15-20万元美元价格售出。此外,安吉尔·奥特罗、韩国艺术家徐世钰的作品也均有销售。

  连续五年参加西岸博览会的佩斯画廊本次呈现三位女性艺术家玛丽·科思(Mary Corse)、奇奇·史密斯( Kiki Smith)和尹秀珍的作品群展。虽然具体销售状况未知,但截至当晚画廊员工透露已售出至少三件作品,并有多件正在洽谈。

  今年西岸艺术中心的整体布局更为清晰,最为核心的主展区A馆分布的39家当代画廊中,中国画廊所占比例降至10%左右。从2016年开始参加西岸艺博会的长征空间今年分别在上海西岸艺术与设计博览会和上海廿一当代艺术博览会的展位中呈现汪建伟新作“寒武纪”,首日西岸展位呈现七件作品,六件售出,包括装置和绘画,单件作品价格在46至72万元之间。连续第5年参展的博而励画廊携艺术家André Butzer、廖国核、铁鹰、吴大羽、邢丹文、薛峰、叶凌瀚、张培力、张伟等9位艺术家作品亮相,首日张培力2018年的新作《公开的视频——源自我的微信朋友圈》以7万美元的价格售出。

  更多的中国画廊被移至今年9月落成的近10000平方米的全新场馆。往年展位都在A馆的魔金石画廊今年移至新馆出口处展位N302,带来管勇、蒋志、李景湖、梁伟、刘窗、刘鼎、唐永祥、武晨八位艺术家的作品,均为20万元以下。同时,画廊艺术家姚清妹与蒋志的作品也在博览会“DREAM Video”影像单元展出。

  总监潘宝会告诉《艺术新闻/中文版》:“真正关注到自己画廊艺术家作品的藏家群体,无论展位设置在哪里都会跟随而来。尽管今年靠近新展馆的出口处,但也结识了一些来自香港及欧洲的新藏家,有的香港藏家甚至是画廊参加香港Basel时都未曾结识的。而相较于香港Basel艺博会面对全球藏家的情况而言,西岸更多面向中国地区的藏家。而中国藏家不只立足于本土,西岸引入更多国外画廊,自然是因为有相应的市场需求。”

  同样面临展位变化的大未来林舍画廊也在开幕前有所担忧,本次带来赵赵和陈界仁的作品,画廊负责人告诉《艺术新闻/中文版》:“既然来到上海的艺博会,更多面对的还是本土的藏家。”

  香格纳画廊位于西岸的空间正毗邻西岸A场馆,正在展出丁乙的个展“立交”,而此次则在西岸博览会上选择展出了包括林恩·赫舍曼·利森(Lynn Hershman)、迈克尔·迪恩(Michael Dean)、耿建翌、徐震®、杨福东、余友涵和张恩利等来自海外和中国的艺术家作品。何浦林认为所有的艺博会都有助于公众和画廊去更好地了解艺术世界,从而更清楚地发现自己的位置。他表示,“每个博览会都有自己的观众,但也有很多重叠的部分,特别是那些专程为此而来的收藏家和艺术爱好者,他们会利用这个机会参观各种艺术博览会、双年展、博物馆和画廊展览,尽可能多地欣赏艺术。”

  Tabula Rasa 画廊今年则带来屠洪涛的个人展览,画廊总监刘亦嫄告诉《艺术新闻/中文版》:“本土藏家仍然占据多数,首日即已售出艺术家2013年的作品《碧峰峡小路》,以16万元价格成交。”1月9日屠宏涛个展“时间的旅行者”将在上海龙美术馆西岸馆开幕。

  来自德国柏林的Peres Projects,带来了布伦特·沃登、贝丝·勒唐和布莱尔·瑟曼三位艺术家的作品。其合伙人孔翔云(Nick Koenigsknecht)在接受《艺术新闻/中文版》采访时表示,“我们选择从极简主义为线索,以小型展览的方式集中呈现这三位艺术家的作品。”虽然今年是第一次参加西岸博览会,但Peres Projects已经在中国有着丰富的艺博会参展经验。除了西岸博览会,Peres Projects还参与了巴塞尔艺术展香港展会、艺术成都、包括去年还参加了ART021。

  孔翔云谈到,“上海是我个人非常喜欢的城市,非常有活力和令人兴奋,在过去十年,这里开设了很多很好的新艺术机构,非常激动人心。而成都,我们常常遇到从没有买过西方当代艺术作品,关注传统中国水墨的藏家。而香港之所以令人兴奋,是因为它非常国际化,有来自亚太地区、欧洲、美国和南美的收藏家。这都是非常不一样的。我发现四个展会都有不同的侧面。因此,参与这四个展会并根据我们的目标做不同的项目非常令人兴奋。”

  此外,来自北京的星空间位于N3展区,本次带来金宁宁、雷磊、韦嘉、温凌、宋琨等艺术家的作品,负责人房方告诉《艺术新闻/中文版》,尽管该区域位于展馆末端,但他并不觉得展位的位置与销售有太大的联系,本次艺博会首日其代理的艺术家韦嘉创作的《My Sun》便以55万元价格售出。

  去年全部移至公共区域的ArtReviewAsia Xiàn Chǎng板块今年已步入第三届,除西岸艺术中心内、外区域,该单元也延伸至城市公共空间。日本艺术家宫岛达男的装置作品《倒序曲》在上升新所的泳池边与大众见面。朱利安·奥培(Julian Opie)、谢扎德·达乌德(Shezad Dawood)、村上隆和刘建华等国内外艺术家的作品分布于场馆的各处,来自威尔士的观念艺术家、雕塑家、电影制作人Cerith Wyn Evans带来大型灯光装置作品《NeonForm (After Noh)》(2018);艺术界的“塑料炼金术师”崔正化在户外带来《果树》;刘建华的全新作品《碑》也在油罐艺术中心门口展出。

  全新影像单元DREAM Video 100将张培力在1988年创作的《30×30》于首位播放,以向中国最早的录像艺术开山作品致敬,其他来自中国及世界90多位艺术家的100多件影像作品,每日12小时不间断播放,其中包括中国影像艺术家杨福东的两则作品《雷厉风行的女人》和《一年之际》。

  此外,作为上海著名的艺术区,位于西岸的各个画廊和艺术机构也纷纷推出了不同的展览项目,令11月的西岸艺术气息更为浓郁。大田秀则画廊选择了艺术家草间弥生作为其11月展览项目,吸引了大量关注;而刚刚在广东美术馆结束了展览项目的丁乙,将移步香格纳画廊位于西岸的空间,呈现“立交 · 线:丁乙个展”;而备受关注的油管艺术中心,在正式开幕前动作频频,此次则将推出日本艺术家新媒体艺术家池田亮司的作品;没顶画廊推出了“苗颖:他山之石”;马凌画廊则呈现了杨嘉辉的“马路如虎口”;还有东画廊的艺术家群展“坚决提高非生产性建筑的标准”等。(采访、撰文/陈璐、孟宪晖)

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